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Roma encuadernada: otros retos de Giambattista Piranesi

https://doi.org/10.53786/piranesimultimediale.23

Le Antichità romane, conviene recordarlo, fue el texto que Piranesi eligió como tema de su discurso de ingreso en la Accademia de San Luca en 1761 y esa designación fundacional aumenta el interés de estudiarla de una forma integral, tal y como el autor entregó esa obra a la institución, encuadernada. 
http://opacbiblioroma.polorml.it/opac2/RML/dettaglio/documento/VIAE000787

Entre los desafíos que presenta Le Antichità romane (1756) de Giambattista Piranesi, el de analizar la forma coetánea con la que se resolvió una contradicción esencial -cerrar lo que se había concebido abierto para ser contemplado- es una invitación irrenunciable. Las encuadernaciones ejecutadas en los mismos años en los que salen de las prensas y de los tórculos esas creaciones complejas del artista, en las que tipografía y grabado se conjugan y se exigen mutuamente, despliegan otras facetas ineludibles para la comprensión de esta obra singular desde un ángulo diverso que permite profundizar sobre la amplitud y el rango diverso de los procesos técnicos a los que obligaba una creación como esta, la diversidad de actores implicados en la toma de decisiones sobre la ejecución, las funciones y los usos de esta Roma encuadernada.

El análisis estructural de las encuadernaciones de Le Antichità romane es un observatorio privilegiado para el estudio del nivel técnico del arte ligatorio en la segunda parte del Settecento. Quienes se enfrentaron a la encuadernación de esta obra -que pertenecía a un género bibliográfico ya tipificado y con amplio rodaje en la edición de lujo- tuvieron que encontrar la respuesta a problemas intrínsecos planteados desde la propia la concepción de la obra, en los que decisiones previas del autor y del editor habían sido esenciales. Hacerla durable y alejarla del deterioro fue para los encuadernadores una cuestión menor frente a la de hacerla legible con el mismo sentido e intensidad visual con los que el artista la había concebido. Al materializar una obra excéntrica, Piranesi anticipaba los problemas que su radical libertad de concepción iba a plantear a quienes posteriormente tuviesen que realizar una estructura fija a esos corpi parabibliográficos.

En la tipología de las encuadernaciones de representación de Antichità romane, la de la Accademia de San Luca es un hito, símbolo del pensamiento estético y declaración de los principios filosóficos de Giambattista Piranesi, una apelación a liberarse de la prostitución de las artes volviendo a las fuentes y, como tal, elegida para expresarlos como arte aplicada en un parnaso académico.

Dialoghi di Urbisaglia – Intervista a María Luisa López-Vidriero

In questo Dialogo di Urbisaglia María Luisa López-Vidriero, intervistata da Edoardo Barbieri, racconta la mostra “Primores del múltiplo: encuadernación y coleccionismo en la Biblioteca de Galicia”, da lei curata.

El Canale dei Libri, una iniciativa para difundir la cultura del libro y de la edición n la web, ha abierto “Diálogos de Urbisaglia”.

Realizado por la Biblioteca de Edición de Libros del Centro Europeo de Investigación (C.R.E.L.E.B.), promovido y financiado por el PRIN2017 “Los albores de la imprenta italiana” (una unidad de la Universidad Católica de Milán), el Canale dei Libri fue concebido y está coordinado por Edoardo Barbieri, Luca Rivali y Alessandro Tedesco. El cuidado editorial está confiado a Samuele Rossi.

El título del canal, como explica Edoardo Barbieri , Profesor de Historia del Libro y Bibliología de la Universidad Católica de Brescia y Milán, es una referencia expresa al Campo de Internamiento de Urbisaglia donde Bruno Pincherle transmitió a Renzo Bonfiglioli, más tarde un conocido coleccionista, su amor por los libros.

Los coordinadores de la iniciativa afirman que “En este momento de gran dificultad y peligro, en el que las reuniones, presentaciones de libros y seminarios son imposibles, nos gustaría recordar, a través del Canal de los Libros, aquellas conversaciones, que mantuvieron viva la dignidad de las personas y el pensamiento permitiendo a esos hombres no ser derrotados (a pesar de la situación de humillación y peligro) gracias a los libros y la cultura”.

El Canal del Libro quiere difundir en la web una serie de encuentros, entrevistas, testimonios sobre el mundo de la producción editorial teniendo en cuenta todas sus facetas. Expresa, pues, el deseo de transformar la difícil situación actual con este recurso para el aprendizaje de técnicas, para la experimentación con formas de transmitir contenidos que pongan de manifiesto la cultura del libro en Italia y, en particular, en Lombardía. En este momento de gran dificultad y peligro, en el que los encuentros, las presentaciones de libros y los seminarios son imposibles,  el Canale dei Libri, quiere mantener el recuerdo de aquellas conversaciones que mantuvieron viva la dignidad de las personas y el pensamiento permitiendo a esos hombres no sentirse derrotados, a pesar de la situación, gracias a los libros y la cultura.
“A Urbisaglia, in provincia di Macerata, nella villa Giustiniani Bandini presso l’Abbadia di Chiaravalle di Fiastra, tra il giugno 1940 e l’ottobre 1943 fu attivo uno dei primi “campi di concentramento” italiani. Era un luogo di detenzione (tutto sommato sopportabile, specie in confronto a ben altri tragici “campi”) destinato soprattutto a cittadini italiani ebrei e antifascisti. Lì Bruno Pincherle contagiò all’amore per i libri Renzo Bonfiglioli, poi noto collezionista.”

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